La 26e \u00e9dition du FESTIVAL INTERNATIONAL DU FILM FANTASTIQUE DE G\u00c9RARDMER qui se tiendra du 30 janvier au 3 f\u00e9vrier 2019, rendra hommage \u00e0 :<\/h3>\n

L\u2018\u0153uvre d\u2019Eli Roth est l\u2019une des plus passionnantes du cin\u00e9ma am\u00e9ricain contemporain. D\u2019abord parce qu\u2019elle a l\u2019\u00e9l\u00e9gance de se cacher derri\u00e8re ce qu\u2019il est convenu d\u2019appeler les conventions du genre, ensuite, et surtout, paradoxalement donc, parce qu\u2019elle ne semble pas attacher plus d\u2019importance que cela \u00e0 l\u2019imp\u00e9ratif du frisson cin\u00e9matographique du samedi soir. <\/span><\/span><\/p>\n

Eli Roth est n\u00e9 \u00e0 Boston, en 1972. Il r\u00e9alise, d\u00e8s l\u2019enfance, des petits films en super huit marqu\u00e9s par son go\u00fbt pour le cin\u00e9ma de terreur. Apr\u00e8s des \u00e9tudes de cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de New-York, il r\u00e9alise quelques courts m\u00e9trages d\u2019animation, t\u00e9moignant de sa passion pour les classiques de l\u2019\u00e9pouvante. Il occupe plusieurs m\u00e9tiers dans l\u2019industrie du cin\u00e9ma avant de r\u00e9ussir \u00e0 faire financer son premier projet. CABIN FEVER, <\/i>son premier long m\u00e9trage, tourn\u00e9 en 2002 avec un budget minuscule, s\u2019amusait avec les r\u00e8gles du slasher <\/i>en rempla\u00e7ant le tueur maniaque, massacrant m\u00e9thodiquement le casting, par un virus redoutable. Cette trouvaille d\u00e9centrait l\u2019attention du spectateur sur des personnages mus par l\u2019\u00e9go\u00efsme et la phobie de l\u2019autre. La maladie infectieuse se voyait affect\u00e9e d\u2019une signification m\u00e9taphorique limpide. <\/span><\/span><\/p>\n

Il collabore au projet GRINDHOUSE (BOULEVARD DE LA MORT) de Quentin Tarantino en 2007 en r\u00e9alisant un pastiche hilarant de bande annonce de films slasher <\/i>des ann\u00e9es 1970. L\u2019auteur de RESERVOIR DOGS lui donnera ensuite un r\u00f4le important dans son INGLORIOUS BASTERDS. C\u2019est pourtant avec ses deux longs m\u00e9trages suivants qu\u2019Eli Roth allait provoquer une d\u00e9flagration dans le paysage du film d\u2019horreur moderne. HOSTEL (2005) et HOSTEL – CHAPITRE II (2007) ne sont pas des titres suppl\u00e9mentaires et indiff\u00e9renci\u00e9s d\u2019un cin\u00e9ma d\u2019\u00e9pouvante de consommation courante, pas non plus une variation opportuniste sur la mode du torture porn <\/i>et de ses variantes. Ce sont d\u2019impitoyables fables morales, cruelles et subtiles \u00e0 la fois, sur le devenir d\u2019un individu \u00e0 qui le monde moderne et sa technologie semblent promettre la satisfaction de tous les d\u00e9sirs. En imaginant un lieu o\u00f9 la mise \u00e0 mort est devenue une possibilit\u00e9 touristique comme une autre, le diptyque HOSTEL d\u00e9voile l\u2019horreur d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 o\u00f9 le pr\u00e9dateur, stimul\u00e9 par ce qu\u2019il croit \u00eatre sa sup\u00e9riorit\u00e9 culturelle, trouvera toujours plus pr\u00e9dateur que lui. L\u2019ethnocentrisme de l\u2019Am\u00e9rique, qui ne voit dans le monde ext\u00e9rieur qu\u2019un terrain de chasse et un lieu \u00e9rotique ou inqui\u00e9tant, fait l\u2019objet d\u2019une critique impitoyable et sarcastique en m\u00eame temps. <\/span><\/span><\/p>\n

Cette capacit\u00e9 de transformer ce qui est l\u2019autre en un clich\u00e9 instantan\u00e9, en objet de d\u00e9sir ou de terreur exotique explique \u00e9galement, sans doute, le projet de THE GREEN INFERNO en 2013 pastiche de film d\u2019exploitation qui pousse \u00e0 un haut degr\u00e9 d\u2019incandescence cette vision impitoyable, dans un fabuleux \u00e9clat de rire. <\/span><\/span><\/p>\n

Eli Roth est un trouble-f\u00eate du cin\u00e9ma d\u2019aujourd\u2019hui, un garnement qui s\u2019amuse \u00e0 g\u00e2cher l\u2019ambiance avec jubilation pour r\u00e9v\u00e9ler son obsc\u00e9nit\u00e9, la fadeur atroce du r\u00eave petit bourgeois de l\u2019Am\u00e9ricain moyen. C\u2019est dans KNOCK KNOCK (2015) que s\u2019affirme le plus ouvertement la volont\u00e9 iconoclaste de se livrer \u00e0 un v\u00e9ritable jeu de massacre. Fonctionnant sur la hantise de l\u2019invasion d\u2019un espace domestique par des intrus mal intentionn\u00e9s (d\u2019une certaine fa\u00e7on c\u2019est l\u2019inverse de la structure des HOSTEL qui montraient la mani\u00e8re dont les Etats-Unis s\u2019imaginent des droits sur le reste du monde), le film tournait \u00e0 la com\u00e9die noire. Saccages, d\u00e9tournements obsc\u00e8nes et destruction litt\u00e9rale du d\u00e9cor d\u2019une existence marqu\u00e9e par le narcissisme tout autant que par une culpabilit\u00e9 sourde, caract\u00e9risent ce br\u00fblot filmique. <\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Avec Eli Roth, le cin\u00e9ma d\u2019horreur devient un pr\u00e9cis de th\u00e9orie politique sauvage. <\/span><\/span><\/p>\n

Jean-Fran\u00e7ois Rauger Directeur de la programmation de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise <\/span><\/span><\/p>\n

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